新年快乐！

新的一年，我不知道是否有新的开始，我现在有的就是恶梦一样的旧的一年的回忆。

 

这一年发生了很多的事情，明年估计也不会少到什么地方去。

但我相信，我们在哭过之后仍旧会坚强的活着。

 

大家新年快乐。2007。

 

我本来有很多的话要说，但在这里不想说什么，因为我想换一种方式把它记录下来，让自己活得像个文化人。

我想写小说，或者是杂文什么的，我的文笔不弱，但是开始写最害怕的就是不能坚持。

 

我是个懒人，虽然一直让我的学生勇往直前，但一有机会，我还是玩的心思比较大。

所以我不是个好老师，因为我鼓励学生的话在我而言都是谎言。

 

我不想说得太多，在论述到人的矛盾与非矛盾的时候，我总是滔滔不绝，所以我应该闭嘴，这是我新的一年的功课，不说太多的话，对，不说太多的话。

 

沉默有些时候是个好事情。

 

我脾气太暴躁了，太太容易冲动，这是不好的

 

也许我不说话能改变很多的事情。

 

那就此打住吧，我这一年真的该闭嘴了。

 

 

 

你们都不知道发生了什么，我也不知道，因为还没有发生，我现在有点预感，但不知道是不是像杀人那样的准确，但我总认为沉默是要解决他们的一个最好的方式！

 

Happy new year to all~

我想跳了~

关于纪录片的一些问题我在这里说一下。

 

忘了哪天去的学生宿舍，然后被一个人拉住了让我看他自己假期拍摄的记录短篇，我颇有兴趣的看看了，看完了后给他提出了很多的意见，让他去改正，发现最大的问题就是不知道如何来进行拍摄，虽然有自己的DV但是做出来的东西让人摸不到头脑。

 

于是我清晰地给他讲述了纪录片的拍摄流程，最起码应该遵循的，大体是这样的：

选题--确定主要拍摄矛盾--对矛盾进行分析--可执行的因素--非可执行的因素--协调因素间的关系--实际拍摄--积累大量素材--整理素材--剪辑--输出

 

基本上就是这个样子，具体当时怎么说的大体上也忘记了，直到昨天又重新地看了一遍《帝企鹅日记》才又突然想到了些什么，于是把它简单的整理下来。

 

这里主要说的就是纪录片中和普通拍摄影片最大区别的地方，就是可控因素和非可控因素的区别对待！

我们先来看非可控因素：演员等，在纪录片里我们不能要求谁来干什么，因为你是在纪录，你不能控制什么，我们只能无辜的去纪录。而这里考验我们的就是我们如何来进行指导场面上的调度。

可控因素：这是我们能把握的地方，举个简单的例子我们来看

1场景

2时间

3人物

4时间

这些才是创作的基础，我们所控制的能力就在这些条件下来挣扎和抗衡。

 

我这里要说的就是对于可控因素的设计，对这些因素进行预设计，对不可逆事件做出预判断。

所以纪录片中的大部分都要如此进行大量的素材的准备和充分的考虑。

 

我们要关注的是前期的准备工作，预置工作和判断工作，对这三个方面来进行精心的设计和考虑，这才是我们面对纪录片我们因该做的最重要地方，这些的准备工作的完成，才能使我们纪录电影有一个好的有准备的开始。

 

 

中期的拍摄就是要大量的积累素材的阶段。

这样的素材我们要广泛的积累，我个人的看法是1：20以上的比例，因为纪录片里面发生的不可预计的事情太多了，我们中期要做到的就是让摄影机变成我们的眼睛，充分地去看，充分地去听，充分地去纪录。

 

 

后期阶段是我们具有创造性地剪辑阶段，在这里，我们可以看到，我最提倡的分镜头只具有一般意义上的参考价值，整个拍摄过程和纪录片的独特特性使分镜头工作变得苍白无力，远远的地域她在常规影片上的指导能力！

 

 

 

这就是我要说的，很片断，我看完后用很短的时间将它记录了下来，它是我的第一感官，整理的工作放在以后吧，希望你们看得明白！

''900对于我来说不是个小数字，我不贪心，只希望让我的付出得到正确的回报！

 

本学期的讲课已经凭爱心了，还想让我怎么样，无报酬的劳动么？我很累，什么也不想说，对于8小时的工作我兴奋不起来，对于8小时的报酬我无能为力

 

没发工资渴望，发了绝望

 

900

 

我尽量忍住不骂人，我对薪金没有什么更高的要求，只希望它正常一点，把该发的都给我。

 

我真的很缺钱！现在，

 

我真的应该考虑离开了，我对这个地方失望了，除了迎评时候，其他发薪日没有一次痛快的，我不想找什么理由

 

他们欠我的钱，我反过来要给他们当孙子！！！！！！！！！！！！！！！！

 

在我眼中，社会主义彻底的消失了，我不抱幻想了。

 

我今天很难受，没有了力气，没有了精神，区区的900把我打到了！

猪猪 00:03:26

这场戏就是表现的是两代人观点的冲撞！

乌鸦NAN 00:03:55

而且也表现了两个孩子不一样的叛逆方式

猪猪 00:04:26

二勇在这里吃饭离开发现他性格上的缺陷，一是不能苟同父辈们的观点，可望新事物

猪猪 00:04:57

2是他追求新事物没有目的性，什么都追，自己也解释不出什么，跟风

猪猪 00:05:19

3在家里父亲是明显的强权，默默地离开，无言的反抗

乌鸦NAN 00:05:36

可是明亮就敢反抗

猪猪 00:05:51

那崔明亮呢？我们现在就说他

乌鸦NAN 00:06:02

赖皮一个

乌鸦NAN 00:06:07

嘿嘿 

猪猪 00:06:25

很无赖么？他有自己的想法么？

猪猪 00:06:39

他服从管理么？

猪猪 00:06:46

他个人化么？

乌鸦NAN 00:07:01

不服从 而且属于敢做敢当的 那种

猪猪 00:07:05

崔明亮是当时青年的一个化身

猪猪 00:07:22

敢于挑战，对后果从不估计

乌鸦NAN 00:07:30

就是把我就是叛逆 我就是不服从写在脸上的人 

猪猪 00:08:11

不是随便得跟风，有自己的想法，只不过在这里和叛逆的发展偶然的走道了一起

猪猪 00:08:55

崔明亮不是叛逆，如果没有新思潮，没有新事物，他依然会这样的

乌鸦NAN 00:09:33

那也叫叛逆吧 属于那种性格的人吧 我还没看到后面呢

猪猪 00:09:43

只不过在这里和叛逆的发展偶然的走道了一起

猪猪 00:09:57

也许这句话白夙能理解

猪猪 00:11:34

他和他弟弟虽然行为一样，但观点和出发点不同 ，所以崔明亮不是简单的旁观者，不是简简单单的在偷看他父亲和弟弟之间的对话，但是他没有作出什么表态，但他最后却有行为！

肉肉 00:11:55

他是学编剧的　人物性格刻画相当到位

猪猪 00:11:58

所以崔明亮这个人物很有意思

猪猪 00:12:03

在看他的父亲

猪猪 00:12:16

在家是权威！

猪猪 00:13:08

有绝对的发言权，但却控制不了思想，很想让自己的后辈们跟自己的路和人生观点继续走下来，最后却发现什么都不能做，只有无奈……

猪猪 00:13:39

是个有权力但没有人来尊重和服从的一个悲情的角色

肉肉 00:14:32

时代下的父亲性格

猪猪 00:14:54

对，也是那个时代不可避免的悲哀

猪猪 00:15:58

那我们再看这场戏，贾章柯可不可以来更换表演？更换场景？更换位置？

肉肉 00:16:14

那个时代的集体记忆

猪猪 00:16:37

答案是可以肯定的，他都可以，因为这些在这里不是问题，根本不受我一开始提出的5个问题的限制

猪猪 00:17:43

所以我的解读是这样的，母亲不说了，父亲是发言者，主要的戏份都在他的身上，所以给他3/4角度来进行表演

肉肉 00:18:29

这个后面父亲的角色有些反衬效果　我感觉

猪猪 00:19:22

崔明亮是时代的孩子，给了正面，但是却隐藏在一个大的背影之下，他有自己的思想，有自己的观点，不是单纯的悖逆，是偶然的和时代走在了一起，但最后出去的行为他也不得不跟随时代

肉肉 00:20:29

我觉得很感人

猪猪 00:21:08

二勇，一个处于时代当中没有思想单纯为了新而新的青年，背影是大叛逆的表现，离开是对强权的态度和追求新的完美统一

猪猪 00:21:42

最后只剩下父母，时代的无奈，不是那个家庭和个人能逆转的！

猪猪 00:22:20

这个是我对这场戏的解读，解读的方式有很多，我这里说的是我的观点~

猪猪 00:22:43

不知道这个问题我解释清楚了没有？乌鸦？

乌鸦NAN 00:23:04

恩 我边看后面边理解 

猪猪 00:23:26

有问题见面再说好了

乌鸦NAN 23:44:23

哦 ？有意思 

猪猪 23:44:23

如果说上述的条件全部成立的话那么贾章柯

猪猪 23:44:40

就是个垃圾的导演，因为它丧失控制力

猪猪 23:45:08

但实际上我们看到的贾章柯不是这样的，充满了感情和才华

乌鸦NAN 23:45:42

后面的3个问题怎么回答

猪猪 23:46:01

他的三部曲也给了观众个电影界很大的影响，说明是成功的，同时也说明她在自己的影片中是存在控制力的

肉肉 23:46:11

一些限制在创作人员磨合中　会损失一些

猪猪 23:46:29

那么这个镜头画面我们该来如何理解呢？

猪猪 23:46:36

这个就很关键……

乌鸦NAN 23:46:58

是条件限制？

猪猪 23:47:19

我不能一味的否定，同时也不能一味的肯定，我们来看这个镜头

肉肉 23:47:21

他说的问题都是条件限制　都是需要解决的

肉肉 23:47:42

要不上课再看一次吧

猪猪 23:48:00

嗯，是这样的，那针对这个问题我们来研究这个镜头，看如何来解释

肉肉 23:48:01

我很部习惯看不见大家的表情

猪猪 23:48:13

乌鸦在发一次

乌鸦NAN 23:48:43

 

猪猪 23:49:16

先这解决吧，这种问题根本不算什么大问题……

肉肉 23:49:23

要整个去看　单看镜头　就咱们知道了　没看的同学们怎么办

猪猪 23:49:29

来看，这场戏中几个人物？

乌鸦NAN 23:49:36

4

猪猪 23:50:03

问题你们问的，你们解决就好，别人没看过…………我不能说什么，他们在丧失自己的利益……

肉肉 23:50:17

我没问

乌鸦NAN 23:50:26

```````````````

肉肉 23:50:32

我是来胶合的

肉肉 23:50:42

搅和

猪猪 23:50:47

四个人如何排列？（但你看过能明白，跟着听罢）

乌鸦NAN 23:51:27

这段戏中 就一个人说话了

猪猪 23:51:41

父亲

乌鸦NAN 23:52:00

能看到他的脸

乌鸦NAN 23:52:13

然后二勇走了

猪猪 23:52:29

好，我们来解释1父亲是这场戏中主要表现和刻画的！

乌鸦NAN 23:52:48

对

猪猪 23:52:50

所以我们能看见父亲

乌鸦NAN 23:53:02

母亲是道具

肉肉 23:53:53

我也演过道具

一个死人

猪猪 23:54:12

母亲这里面不是道具…………

猪猪 23:54:15

你理解错了

乌鸦NAN 23:54:18

那是 ？

猪猪 23:54:24

母亲在这里也有表演

猪猪 23:54:33

问题2，母亲在干什么？

肉肉 23:54:36

无声演出

乌鸦NAN 23:54:43

作饭 盛饭

肉肉 23:54:56

那我演的是纯道具

猪猪 23:55:26

来看这个图

猪猪 23:55:31

 

肉肉 23:55:48

贾章棵　没有一个元素是无用的元素～～～～

猪猪 23:56:06

关键性的就都能看出来了

乌鸦NAN 23:56:10

道具也是有用的啊

猪猪 23:56:27

我们再看二勇在干什么？

 monsteｒ 北 23:57:05

eat 

乌鸦NAN 23:57:07

发呆

乌鸦NAN 23:57:27

他没吃

肉肉 23:57:32

我的意思是　所有的元素都是很强化的

 

猪猪 23:57:59

母亲的表演在这里不可缺少，母亲是一个家庭忙碌的表现，贾章柯在表现母亲的时候都是在干活……这是他对母亲的定义，在镜头中绝对化的表现出来！

猪猪 23:58:22

但是注意的是，母亲辛劳但是绝对没有地位！

乌鸦NAN 23:58:27

 最后的部分 

乌鸦NAN 23:58:48

明亮出去追二勇

猪猪 23:59:36

母亲在导演的眼中是个勤劳，顺服的女性，没有思想，也不需要思想，就靠双手在支撑家庭 

乌鸦NAN 00:00:07

恩 明白了 他肯定不是单亲的孩子

猪猪 00:00:30

母亲在这里的表演，一开始忙碌，最后无奈，劝慰，这是贾章柯在站台表现的母性

猪猪 00:00:43

在看二勇

猪猪 00:01:06

他在家的地位什么？

乌鸦NAN 00:01:18

默默的反抗

猪猪 00:01:54

好，孩子都是叛逆的，这个时间段表现的就是如此

猪猪 00:02:21

新思潮的涌入，孩子们追求新事物和家长的保守在这里产生了茅盾

乌鸦NAN 00:03:25

而且他有暴力倾向 好象他属于那种脾气不好 但一般不多说话 别惹急了就好

猪猪 23:29:07

who is online ?

猪猪 23:29:19

出个头让我看看

乌鸦NAN 23:29:34

我找你

 monsteｒ 北 23:29:40

 

猪猪 23:29:53

我也找你们，你们先说好了

乌鸦NAN 23:30:37

 

乌鸦NAN 23:31:01

收到图片回答 我有问题问你 猪

猪猪 23:31:32

贾章轲的站台

乌鸦NAN 23:31:38

恩 对 

猪猪 23:31:55

二勇被指责看黄色连环画的那场戏

乌鸦NAN 23:32:28

为什么他里面出现了很多这样的镜头 一个大背面出现在正中间 占据绝大的部分

猪猪 23:32:38

……

猪猪 23:32:53

每个镜头的含义和概念不一样

 monsteｒ 北 23:33:18

和白夙的解释是一样的

猪猪 23:33:23

……

乌鸦NAN 23:33:43

而且 他里面没什么特写 最近的也都是腰以上的近景 而且出现的也很少 几乎没有几个看清楚脸的

猪猪 23:34:00

同样的手法在不同的镜头组合中可以出现不同的含义理解，同样寓意有时也夹在里面

猪猪 23:34:12

你说整部片子么？

乌鸦NAN 23:34:27

恩 我现在看了40分种了

乌鸦NAN 23:34:37

还没明白和站台有什么联系呢

猪猪 23:34:43

乌鸦问得不错！我先肯定你

乌鸦NAN 23:34:56

谢谢 那就回答吧

猪猪 23:34:59

40分钟…………刚一个开头

猪猪 23:35:27

首先贾章轲的站台是什么片子？你回答我？艺术还是商业？

乌鸦NAN 23:35:45

肯定非商业啊

猪猪 23:35:48

都可以来参与，很有意思的一个话题

猪猪 23:35:55

非商业！

猪猪 23:35:59

继续

乌鸦NAN 23:36:04

然后呢？

 monsteｒ 北 23:36:18

表达自己

猪猪 23:36:25

商业影片的镜头和非商业影片的镜头一样么？

猪猪 23:36:37

在运用上面？

乌鸦NAN 23:36:50

不一样 肯定表达着自己的想法  可是我就是不明白他要告诉我们什么

肉肉 23:36:55

当然可以用非常规镜头‘

乌鸦NAN 23:36:59

为什么那样用

肉肉 23:37:31

第一遍看 还是要看剧情 多看几遍 自己就出来了

 

猪猪 23:37:36

这就对了，这也就能从一部分角度来解释贾的镜头和我上课给你们讲的镜头有差别

肉肉 23:37:38

我觉得

 

乌鸦NAN 23:38:00

呵呵 经常背对 呵呵

乌鸦NAN 23:38:20

我觉得就是将他成长的经历呢 

猪猪 23:38:47

首先贾章柯在当时的站台拍摄的时候的情景，我们可以问这样的几个问题，然后看能不能揭示我们现在的疑问

乌鸦NAN 23:38:48

还有就是他门演员说的方言都不同 让我听起来很难受 

 monsteｒ 北 23:38:53

口水擦擦干

猪猪 23:38:55

就是他的成长经历

猪猪 23:39:01

看好我的问题

猪猪 23:39:11

1他那个时候多大？

乌鸦NAN 23:39:22

和里面的人物一样大

猪猪 23:39:25

2这部戏的经费有多少？

乌鸦NAN 23:39:36

小投资

肉肉 23:39:39

机器是借的

猪猪 23:39:57

3他的电影手法在常规电影中表达完全么？

猪猪 23:40:33

4在受到很多条件制约限制的前提上，能否清楚的表达自己对电影本身的含义

猪猪 23:41:18

5大部分的业余演员，在这个剧组的磨合状态电影的导演意志最终的损失有多大？

猪猪 23:42:31

我提完了

猪猪 23:42:55

看看你们的回答，然后我们继续讨论~

乌鸦NAN 23:43:02

恩 我觉得应该说 你已经回答完我的问题了

猪猪 23:43:10

没有

猪猪 23:43:26

才只答出了一半

猪猪 23:44:01

我刚才问的问题有些有道理，有些是陷阱%……，那么我们就着刚才的思路继续走下去

乌鸦NAN 23:44:23

哦 ？有意思